前二十分鐘便讓蓉一喜歡上櫻井感覺太倉促了,再過沒五分鐘還很唐突地去櫻井家裡了,即便降低了日式定格的鏡頭畫面的刻意感(如擦汗、牽手),仍不具足夠的說服力,有個人突然三番兩次闖進自己的生活就愛上了?太不符蓉一的高冷形象了. 而且蓉一的演技太蹩腳,櫻井雖然較為自然,但兩人都有點刻意,配上刻意的編劇,好幾段對話怎麼聽怎麼尬啊!比較值得稱許的,大概屬靜謐唯美的拍攝手法吧!背景又是日式庭園加上藝術人設,真是歲月靜好、美不勝收啊!不過平心而論,用養花比喻兩人的感情倒還不錯,這部分至少不突兀,也貼合片名;起承轉合是匆忙了些,但不至於看不下去,該交代的都交代了. 概括而言,劇情尚可,但缺乏細節,兩人相戀的邏輯弱,勝在氣氛營造與運鏡構圖. 這次花開,同你一起綻放. 話說拼命插話又拼命被無視的浩輝真好笑,只當砲灰太可惜了. 一部真女权主义电影. 电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇. 几乎全是内景,固定的机位和景别. 把三天拍成三个小时,不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活. 那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人,在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄. 强迫观众长时间观看以达成感同身受,乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流. 如果观众强忍住快进的心,会明白导演不做剪辑的用意. 大多数电影把绝望说出来,而《鱼之子》是把它拍出来. 看似平静的绝望,最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯,无法在孤独中放逐自我. 如何在虚无的生活中打捞意义?最后十分钟彻底撕破了表面的和平. 难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力. 如果在刚开始的时候就看穿了人生,那接下去的人生要怎么度过呢?
Non饰演的“ミー坊”(鱼君当时的昵称)每天盯着鱼画着鱼,时时刻刻都是关于鱼的事. 当父亲担心她与其他孩子有些不同时,母亲则是温暖地守护着持续鼓励着. 即使到了高中,“ミー坊”依然沉迷着鱼. 和小镇的不良少年成为了朋友不知不觉成为了活动中心. 最近开始一个人生活的“ミー坊”,在意想不到的相遇与重逢中受到了许多人的爱戴. 他义无反顾地跳入那独一无二的,只有自己能孑然前行的道路.
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