柏林第15场主竞赛.     可能是近年来最好的中国家庭电影.     看完三个小时，真的有见证了两个家庭三十年变迁之感.     这个时长是合适的，第一个小时慢慢进入人物的生活，由于打乱了时间和空间线，可能需要一些时间.     第二个小时开始为了人物的境遇和选择而揪心，第三个小时超级催泪弹，前面埋下的羁绊全面爆发，身边的外国观众也有抹眼泪的，这个看上去极具中国色彩的故事可以获得共情，是因为它的核心还是亲情纽带和家庭关系.     电影中的每一个人都有着包袱，除了国际海报上一起跳舞的那一幕，其他时间都不快乐，即便如此还是要咬着牙活下去，因为人的情感能够穿越时间，这才是真正的地久天长.     王源的戏份不多，形象很乖的他尝试出演叛逆少年，并不违和，他饰演的“刘星”从始至终都陷在对自我身份的探寻之中，桀骜时和父亲的争执，出走时的彷徨.     结尾略画蛇添足.     没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》和《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》好很多.     二，古装与现代的过渡，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》之前，老黑拍的一直是现代题材，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》是个人写照不算，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》差别巨大，所以《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》有偶然成分，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》就很成功.     老黑真正成熟其实是《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     平凡的一天，出木杉君带来了《乌托邦》这本小说，为同学们讲述理想国的故事.     那个没有考试和学校的国度，深深吸引着吊车尾的大雄（大原惠美 配音）.     偶然机缘，大雄在后山看到了一个新月形状的悬浮物停在空中，随后很快消失.     这个发现让他无比兴奋，于是认定这就是传说中的乌托邦.     他拜托哆啦A梦（水田山葵 配音）寻找历史上的相关报道，随后又买来时空穿梭飞艇，和胖虎（木村昴 配音）、小夫（关智一 配音）、静香（嘉数由美 配音）前往新闻中各个时代的目击点寻找新月形悬浮物.     但是大多数发现都是自然现象或者人工产物，似乎天空的乌托邦真的就只是一个传说.